Les 13, 14 et 15 février 2015, la Scène nationale d’Orléans accueille les Soirées Tricot, un festival de jazz décontracté au parfum de musiques improvisées.

Au programme, extrêmement copieux, de ces trois journées, beaucoup de musiciens et d’invités, du ping-pong et des séances gratuites de nettoyage d’oreilles.

Rencontres improvisées, concerts de sortie d’albums et créations se succéderont à un rythme soutenu, comme se croisent sur les aiguilles les fils multicolores d’un motif en relief de diamant.

Et des joyaux, on en attend une collection !

• Avec les jeunes laboureurs de Marcel & Solange, quel sillon tracera le tromboniste Samuel Blaser ?
• Quels subtils arômes surgiront de la pâte sonore travaillée par La Scala et son invité, le clarinettiste Louis Sclavis ?
• Comment le saxophoniste Christophe Monniot arrivera-t-il à sublimer le Grand Orchestre du Tricot ?

Et tant d’autres promesses de moments délicieusement inoubliables, en compagnie de lutins étonnants : Lemaire et Arques, Durio Zibethinus, Vocuhila, Atomik Spoutnik…

Je ne sais pas si vous saisissez bien l’ampleur de la proposition, mais ces Soirées Tricot, imaginées et réalisées par les musiciens orléanais et parisiens du Tricollectif, risquent fort d’habiller avec élégance et chaleur plus d’une oreille pour l’hiver.

Du jazz qui tient chaud, on en rêvait…

> Petites mises en oreille ?

> Et en prime, du people ! Le musicien « Révélation Jazzmagasine 2015″ soi-même, le grand Théo Ceccaldi, présent en chair, os et chemise de bon goût.

> Le programme des concerts et les réservations. Pensez au pass deux ou trois jours, c’est pratique et moins cher.

> Le site du Tricollectif pour faire connaissance avec quelques unes des formations du festival.

Belle surprise ce matin à la lecture du numéro d’octobre de Jazzmag/Jazzman, dont le dossier principal est consacré à Bill Evans.

En page 13, un bel article consacré au vibraphoniste de jazz d’Orléans Benoit Lavollée !

Un bel article avec une jolie photo signée Jean-François Grossin, qui reprend les grandes lignes de l’interview de Benoit Lavollée que j’avais réalisée et publiée sur ce blog en mai dernier, dans le cadre du billet « Jeunes pousses « du Z Band.

L’article revient bien sûr aussi sur le premier prix de soliste remporté par Benoit Lavollée au dernier concours de La Défense. Et n’oublie pas de mentionner le futur premier CD du trio Lavollée/Dubreuil/Larmignat, produit par l’association O’Jazz d’Orléans et disponible en souscription auprès d’eux dès maintenant.

Après cette très belle surprise, je continue de feuilleter Jazzmag… et j’en découvre une seconde !
Page 41, en tête d’un article consacré à l’école Bill Evans Academy de Paris, une photo sur laquelle on reconnait le batteur de La Canne à swing, le Tourangeau Patrick Filleul.

Ce que c’est que de choisir une école de bon goût, Patrick, bravo !

En tout cas, ce mois-ci, en plus de l’excellent dossier sur Bill Evans, voilà deux raisons supplémentaires pour les amateurs de jazz en région Centre de lire Jazzmag/Jazzman.

Géraldine Laurent, c’est la jeune fille dont j’ai posté la photo là, en train de jouer du sax alto sur la scène de Jazzin’Cheverny le 13 juin dernier.

Je vous en remets une, tiens…

Une jeune femme talentueuse, qui a bénéficié d’un emballement médiatique sans précédent dans le petit microcosme du jazz, lancé notamment par un article dithyrambique de Jean-Louis Chautemps dans Jazzman, titre malheureusement voué à disparaître dès cette rentrée de septembre.

Géraldine Laurent a décroché dans la foulée l’an dernier une Victoire du Jazz et un Django d’Or.

La saxophoniste a été embauchée par Aldo Romano pour son album « Just jazz », et c’est avec ce quartet qu’elle s’est produit au dernier festival Orléans’Jazz, au jardin de l’évêché.

Géraldine Laurent tourne aussi avec le Time out trio (Yoni Zelnik à la contrebasse, Laurent Bataille à la batterie) avec lequel elle a sorti en 2007 un album remarqué chez Dreyfus.

Géraldine Laurent : écoute gratuite, téléchargement, video-clips, bio, concerts
album proposé par musicMe

Ce qui est rigolo dans tout ça, c’est que Géraldine Laurent est originaire de Niort, dans les Deux-Sèvres, la ville où je vivais il y a encore  deux ans, où elle était passée plutôt inaperçue. En tout cas, à ma connaissance ! La seule trace que j’avais pu trouver, c’était un article sur un blog local, faisant référence à une interview croisée de Géraldine Laurent et Aldo Romano  dans Jazzmag.

Pour finir, sachez que Géraldine Laurent a formé en février dernier un quartet avec Laurent de Wilde au piano – mais oui ! -, Yoni Zelnik  à la contrebasse et Luc Insemann à la batterie, pour un concert au Sunset/Sunside presque entièrement consacré à  Wayne Shorter. J’aimerai bien voir ça dans le coin, moi !

Bonne nouvelle. Demain soir, le concert du contrebassiste, chanteur et compositeur israélien Avishai Cohen et de son quintet au festival Orléans Jazz sera retransmis en direct sur les ondes de France Musique, de 22h30 à minuit dans l’émission Jazz Club.

A noter que ce concert sera réécoutable en ligne dans les 24 heures qui suivront sa diffusion. Donc, si comme moi, vous êtes au concert vendredi soir au Campo Santo, et que vous adorez la soirée, vous pouvez vous la refaire à la maison devant votre ordinateur samedi !

Mauvaise nouvelle. Jazzman, c’est fini. Le magazine mensuel disparaît dans une fusion avec Jazz Magazine, et ce dès la rentrée de septembre. Son rédac’ chef prétend, dans une réponse à l’article de Citizen Jazz, que c’est le début d’une nouvelle et excitante aventure. J’aimerai savoir ce qu’en pensent les deux moitiés d’équipes lourdées dans le cadre de cette fusion.

Mauvaise nouvelle bis. Muziq disparait aussi, et n’est fusionné dans rien. Eclectisme, bon goût et fraicheur de ton : ça me manquera !

Je reprends dans les commentaires du billet « Tous sur Mingus : Oh Yeah ! » cette interview de Jazz mag en 1964,  postée par Hamataï ( merci à lui ).

Parce qu’elle éclaire une partie de ce personnage que nous avons essayé de cerner au fil des notes du Z Band… et qu’elle vient en contrepoint parfait au vivant témoignage de DolphyOO, spectateur d’un concert de Mingus en 1964.

Extrait d’interview de Jazz mag de 1964 :

- Charles Mingus, un certain nombre de critiques américains paraissent nourrir à votre égard une hostilité de principe. Croyez-vous que celle-ci soit fondée uniquement sur des critères musicaux ou bien ne résulterait-elle pas plutôt de la virulence de vos prises de position sociales et politiques ?

- En réalité, je n’en ai aucune idée. Peut-être ne m’aimez-vous pas non plus. Les critiques ne peuvent supporter qu’un Noir leur parle ou se comporte comme le ferait un Blanc. Cela n’est d’ailleurs pas seulement vrai pour le domaine de la musique. Le même genre de problème se pose à moi presque continuellement dans ma vie de tous les jours. Dernièrement, je suis entré dans un magasin de Copenhague pour acheter une chemise. Le directeur de la tournée nous avait quittés un instant. J’ai demandé au vendeur de me présenter ce qu’il avait de meilleur. J’ai fait mon choix. J’ai payé puis, après avoir attendu un moment sans résultat, je me suis décidé à réclamer ma monnaie. C’est alors qu’on a refusé de me donner ce qui m’était dû. C’est scandaleux ! Les Blancs sont traités différemment. Quand ma femme, qui est blanche, va dans un magasin, il n’arrive jamais qu’on refuse de lui rendre sa monnaie. Moi, je me suis fait voler. J’ai payé 10 dollars une chemise qui n’en valait que 5 et, par-dessus le marché, je ne suis pas parvenu à récupérer mon argent. Il paraît que le vendeur n’a pas apprécié la manière dont j’ai formulé ma réclamation. Mais l’histoire ne s’arrête pas là. Comme je menaçais de faire appel à la police, c’est lui qui le premier l’a fait venir. Un flic s’est présenté presque aussitôt. Il ne m’a pas adressé la parole, n’a même pas cherché à savoir de quel côté était la vérité. J’étais noir, donc j’avais tort. Je ne sais pas si en France les policiers sont plus aimables, mais ceux que j’ai rencontrés jusqu’ici en Europe n’étaient pas particulièrement bien intentionnés. Celui dont je vous parle m’est tombé dessus à bras raccourcis et m’a tellement abîmé l’épaule que j’ai été obligé de me faire soigner à l’hôpital et n’ai pas été en état de jouer ce soir-là. C’est insensé !

- …Croyez-vous que cet incident est arrivé à cause de la couleur de votre peau ?

- Mais bien sûr ! Je pourrais vous raconter bien d’autres anecdotes comparables à celle-ci. Même vos chauffeurs de taxi ne cachent pas leurs préjugés raciaux. Hier, à mon arrivée, ils ralentissaient quand je leur faisais signe; mais, dès qu’ils s’apercevaient que j’ai le teint sombre, ils redémarraient aussitôt pour aller prendre le Blanc le plus proche.

- Votre opinion est en contradiction avec celle de la plupart des jazzmen que nous avons eu l’occasion d’interviewer. Pour eux, le racisme en Europe est loin d’être absent mais il n’est jamais systématique.

- De qui vous moquez-vous? Personne ne peut comprendre cet état de choses s’il n’est pas noir. Voulez-vous encore un exemple ? Hier soir, quand je suis entré dans cet hôtel, la réceptionniste m’a traité comme si j’étais le dernier des chiens. J’ai bien saisi son manège bien qu’elle ne parlât pas un mot d’anglais. Elle a discuté un instant avec le chauffeur et, rien qu’à son comportement, j’ai tout de suite compris ses sentiments à mon égard. Pour percevoir la haine, il n’est pas indispensable de savoir ce que les gens disent. L’hostilité se reconnaît souvent simplement au son de la voix. L’amour, la haine, cela s’exprime d’abord par des sonorités, des inflexions de voix, non des paroles. Vous, je ne vous déteste pas. Ce que je déplore, c’est cette situation dans laquelle je me débats. Je n’ai pas envie de parler. Pourquoi tenez-vous tellement à discuter avec moi ?

- Sans doute parce que nous pensons que cette conversation peut nous aider à comprendre certains aspects de votre musique.

- Pour moi, ce genre d’interview ne présente aucun intérêt. Aux Etats-Unis, il a été écrit sur moi plus d’articles que sur n’importe quel autre musicien; il n’empêche que je gagne moins d’argent que la plupart de mes confrères. George Wein est le premier manager qui soit parvenu à mettre sur pied une tournée européenne pour mon orchestre. Mais cette tournée a été mal organisée. Il a tellement rapproché les concerts qu’il a failli tuer mon trompettiste. J’ai dormi quatre heures en cinq jours. Je n’ai pas fait un véritable repas depuis trois jours. J’ai mangé un steak en cinq minutes à l’aéroport de Copenhague mais j’ai dû le laisser tellement il était mauvais. Wein, lui, a le temps de manger. D’ailleurs, il n’assiste même pas à nos concerts. Il préfère se balader avec une fille. Pour lui, la tournée est une partie de plaisir. Si on le forçait à adopter notre rythme de vie actuel, il n’accepterait jamais d’engager, dans de telles conditions, l’orchestre qu’il lui arrive de diriger. Aucun être humain ne peut faire du bon travail quand il ne dispose pas d’un minimum de temps pour récupérer de ses fatigues. Ne venez pas ensuite me demander ce qui est arrivé à mon trompettiste.